周恺：我想写一本“地摊爆款读物”，让形形色色的人都能读到(9)

其实所谓标签，我觉得就是一个话头，就像咱们俩在这聊天，我是“90后”，你也是，我们就从这里开始聊了。但是写作本身不需要标签，不会说我要写一个女性主义小说，这是我的标签，所以我要写这个，或者我的标签是一个青春疼痛作家，所以我就要写青春疼痛小说。我觉得作为一个小说家，还是应该获得一种更大的自由，不会被其他的什么干涉。

▲ 《侦探小说家的未来之书》，也是“现场文丛”书系的其中一部。
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确实，写作始终是一件比较个人化的事情，但一旦进入了“阅读”环节，作品就是作家、批评家、读者、市场共同的东西了。你曾说过希望不做文字工作的读者也可以看到你的作品，这句话换一个词讲，就是“出圈”，希望能够理解更多人的经验，也被更多的人接受和理解。
周恺
是的，我遇到真正的普通读者的时候，不管他对我的评价是好是坏，我都特别珍惜。当你跟一个非常陌生的、生活经验完全不同的人，有了那么一霎那的交织，或者是一个星期、一个月的交织，这种感觉是很奇妙的。
但是这样的读者还是很少很少的，如果有，可能还是我之前就认识的人，比如医生、公务员，但我也非常珍惜。我有时参加一些活动，比如文学杂志的笔会，偶尔会有一两个比较有名的作家在，然后有粉丝读者专门为他而来，我看着就羡慕，也嫉妒。有一次在南师大，何平老师有一堂课，我和张怡微都去了。当时就有一个从外地赶去南京的女生跟张怡微说，你过去写到的某一个人物在某一个时刻给了我什么触动，类似于这样的话。其实张怡微自己都忘了她写过这么一个人物了。我当时就想啊，我什么时候能说张怡微这个话，就是我都忘了写过这么一个人，但有人还记得。
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可能也有时代际遇的缘故，“80后”青年作家在整体上比“90后”拥有更多的粉丝读者。
周恺
对，我现在最大的愿望是我的书能被盗版，在三十岁到四十岁的这个阶段，能够写出一个特别“低级趣味”的悬疑故事或者鬼故事，然后成为地摊爆款读物。怎么说呢，知道自己的作品能被形形色色的工人、超市售货员、都市白领阅读的那种成就感，和小说被很多评论家和媒体夸赞的成就感是完全不同的。