宋高宗为什么“雅爱”李唐？南宋院体新画风形成的动机与外因(2)

我们知道宋高宗赵构与其父徽宗赵佶一样，都堪称艺术家皇帝。而宋高宗的艺术品味如何，他与提倡“复古”的宋徽宗是否一样，他所欣赏的又是那一类风格？

李唐《采薇图》细部1

李唐《采薇图》细部2
元朝人庄肃在《画继补遗》中对此略有介绍，他记载称：（宋高宗）于万几之暇，时作小笔山水，专写烟岚昏雨难状之景，非群庶所可企及也。他回忆自己家中就藏有一幅小景横卷，高宗在其上亲题“西湖雨霁”四字，又二扇头，其一题一联曰：“万木云深隐，连山雨未晴。”其二曰：“子猷访戴。”极有天趣。
若是联想到上文介绍过的，李唐南渡后面对江南的“烟村、雨滩”后，曾一度揣摩过如何表现这类风景，就很容易明白，高宗喜欢画的这类“烟岚昏雨难状之景”小笔山水，在审美关照上，与李唐所要创立新画风，在题材上确有高度吻合之处。
庄肃在记录萧照的词条时，也提及了高宗对这类云山风景的喜爱。庄肃家中曾藏有萧照所画的扇头，其上有高宗所题十四字：白云断处斜阳转，几面遥山献翠屏。
据庄肃回忆，他家曾有一卷李唐所作的《胡笳十八拍》，高宗亲书《刘商辞》，每拍留空绢，俾唐图画。
《胡笳十八拍》是唐代诗人刘商拟蔡琰《胡笳曲》，所创作的一首古琴曲，在唐时便脍炙人口。宋高宗在绢上题写这首词的时候，想必也从被匈奴掳往北方的蔡文姬身上，联想到被金人掳走徽、钦二帝吧。这首词一共十八拍，高宗在绢布上每写一拍，便留下段空白，期待李唐来补绘图像。