柬埔寨的黄金时期：电影艺术美学中，国家的象征与世俗的中心(3)

不仅如此，柬埔寨传统音乐与舞蹈的题材与形式也离不开佛教传说中的故事，这个东南亚小国是个奉行小乘佛教的传统宗教国家，宗教一定程度上影响着本国民众的生活，强调意象设置如多次渲染建筑的巍峨，可以透过意识来传递和加强信仰，是一种民众表达方式和精神力量，“将吴哥塑造成一个社会图腾，在统一新兴柬埔寨的文化、种族和民族历史的过程中…吴哥被重新定义为‘国家’纪念碑，象征着一个处于废墟中的国家…

换句话说，寺庙的重建远远不仅是一项建筑事业，而是充满了对一个受到冲突和任何一方潜在征服威胁的国家进行社会和恢复的希望” ，可见吴哥窟作为国家象征与世俗中心的重要意义，“一切景语皆情语”的写意倾向流露的是对社会现实逼真的写实性追求，与高棉传统文化息息相关。

阿普萨拉仙女

王权神圣性的古典化身与物像载体柬埔寨的雕刻技艺自古发达，在数千所吴哥寺庙中，阿普萨拉仙女的浮雕像卓然独立在古老的墙面上，值得注意的是，柬埔寨皇室一直推崇的仙女舞就是以这些雕像作为原型进行艺术加工与创作。
在柬埔寨悠久的神话《乳海翻腾》（Churning of the Ocean of Milk）中，“apsara”被认为是围绕在尊贵天神身旁的仙女舞者，她们的出现意为国家吉祥如意、繁荣昌盛，“不论是失传已久的吴哥舞蹈或者是安东发展的新传统，柬埔寨宫廷舞蹈/舞剧的质性确实与传统宗教和王权象征有着密不可分的关聊”。