对话蔡国强：科技和艺术的命运，总是绞在一起(5)

吴：你会不会担心技术的进步冲淡艺术性？
蔡：也不会，毕竟虚拟世界的拓展使我们的艺术的表现方法和理念正在发生改变，就可以创造一些新的艺术。在文艺复兴前，只有很少的颜料可以画出来天空的蓝色，只有皇帝和贵族的艺术家才可以用得起这种宝石蓝色，所以画家就很痛苦。但随着颜料技术的革命，工业合成的普鲁士蓝出现后，就让蓝色变的越来越便宜了。
很多科技的发明都改变了艺术。蒸汽机出现后，从南法到巴黎就变得很方便，改变着人们对时间和空间的认识。我们现在显然正面对着更大的变化，因为科技发展正剧烈地影响的人们的时空观念和生活模式，艺术家要么更快的往前走，跟科技结合的更好，要么回归到原始洞穴时代以来的艺术感性和情趣去创新。
吴：你自己在往哪边走？
蔡：我不知道，但是我整体感到我还是希望保留童真，保留对科学的好奇。我大概在一、二年级的时候，第一场演出就是演科学家，我带着眼镜穿着夹克衣。那时中国刚成功试爆原子弹，当时没有个人英雄，我演的是集体科学家。
吴：这跟后来做的蘑菇云作品有关联么？
蔡：其实没有关联，20世纪有很多艺术家做大地艺术、观念艺术，但对世界的改变都没有科学家做的那么让人震撼，比如原子弹。那我就得做一个。当时我就想提醒自己，人类已经拥有了毁灭自己的能力，从此人类在思想政治和文化意识上，就都多了一个重新思考的出发点。

蔡国强《黑焰火:为广岛作的计划》，实现于广岛元町河濱公园附近的原子彈纪念馆,
2008年10月25日，下午1:00点, 历时60 秒
广岛市当代美术馆委托制作 Seiji Toyonaga 摄,广岛市当代美术馆提供
吴：感觉你其实还是在担忧对吧？
蔡：某种意义上担忧也没用，该来还会来，但是这都是比较被动、无为的想法。地球作为一个生命，它的生老病死也有自己的命运，积极态度就是我们可以主动干预。通过依靠人类自己的努力，通过环境保护法和一些政策实施，延缓对地球生态的破坏。
我自己做火药，所以肯定会关注环保议题。烟花产业现在都是尽量微烟、无毒、少硫，就会大量减少 PM2.5。环保上我们依靠国家项目由政府的政策做推动，类似奥运的项目就很重视这些。