易彬：诗艺、时代与自我形象的演进(19)

《摇篮歌——赠阿咪》的修改属于诗行大幅增加的例子。其初刊本（《文学报》第1号，1942年6月20日）为28行，未分节，后出各版本均为6节42行。细致对照，异文达到20条，诗行也不仅仅是14行的简单差别，其中也有诗行的替换，比如：
当我一步步地走向无有，
谁知道那些散碎的颜色重又
在你起伏的胸上聚拢。
初刊本中的这3行，在后出版本中为两节10行：
等长大了你就要带着罪名，
从四面八方的嘴里
笼罩来的批评。
但愿你有无数的黄金
使你享到美德的永存，
一半掩遮，一半认真，
睡呵，睡呵，
在你的隔离的世界里，
别让任何敏锐的感觉
使你迷惑，使你苦痛。
《摇篮歌——赠阿咪》初题《催眠曲》，阿咪是穆旦大学同学王佐良的妻子徐序，诗歌是为王佐良夫妇的第一个孩子诞生而作。
作为“摇篮歌”/“催眠曲”，“当我一步步地走向无有，/谁知道……”一类表述显然太过艰涩——此前曾提及穆旦诗中较多存在的“谁知道”句式，此处或会让人想起《活下去》（《穆旦诗集》版）之中那个奇崛异常的表达：
希望，幻灭，希望，再活下去
在无尽的波涛的淹没中，
谁知道时间的沉重的呻吟就要堕落在
于诅咒里成形的
日光闪耀的岸沿上；
孩子们呀，请看黑夜中的我们正怎样孕育
难产的圣洁的感情。
对照之下，后出版本更加错落有致，成人化的语调被移化，辅以更多的谣曲段落——新增的还有“去了，去了/我们多么羡慕你/柔和的声带。”“摇呵，摇呵，/我的忧郁，我的欢喜。//来呵，来呵， /无事的梦，”等诗行，读来更有“摇篮歌”的节奏感、通透性和柔和度，显示了穆旦在处理不同题材上的不同笔法。
同样涉及诗行的增删，《给战士》的情形又不一样，除了前述标题和写作时间的异动外，也有较多的词汇变更，并且有诗行段落的整体调整：
这样的日子，这样才叫生活，
再不必做牛，做马，坐办公室，
大家的身子都已直立，
再不必给压制者挤出油来，
累得半死，得点酬劳还要感激，
终不过给快乐的人们垫底，
再不必辗转在既定的制度中，
不平的制度，可是呼喊没有用，
转而投靠，也仍得费尽了心机，
还有你，几乎已经牺牲