专访诺兰他知道奥本海默知道｜百家故事(4)

诺兰成长于这份历史遗产之上，16岁的时候他在泰特美术馆偶然看到了培根作品回顾展的海报，心里想的是「太厉害了」，他买下那张海报，贴到了自己卧室墙上。
20年之后，拍摄《黑暗骑士》期间，诺兰买了一本培根的画册，拿给当年28岁的希斯·莱杰和他的化妆师，电影史上几乎划时代的小丑形象由此诞生。
把这些因果稍加连缀，诺兰和奥本海默的相遇几乎是一种必然。他向《人物》分享了一个70年代英国人的典型成长路径，他的祖父是二战时的空军，死于战争之中。「我从没见过他，很多英国家庭都是这样，你会听着战争的故事长大。」
1980年代，英国民间反核运动逐渐兴起，十二三岁的时候，诺兰和小伙伴们笃定，他们生命中的某个时刻一定会经历一场核战争。在他的青春期，男孩们几乎都会哼唱Sting那首著名的歌，「我该怎么从奥本海默的致命玩具手下救出我的小男孩？」
这首歌面世的第二年，切尔诺贝利发生核泄漏，整个世界被拽入巨大的恐慌，这种恐慌深深影响了少年时代的诺兰，「我之所以拍摄这部电影，是因为我成长的年代，对核战争的威胁有着非常高度的感知。在我成长的80年代，这是我们整天在谈论的事情。」
时间和意识构建的迷宫造就了诺兰和奥本海默的重逢，他不再是惊恐的小男孩，奥本海默在曼哈顿计划之后经历的巨大痛苦也深深吸引着诺兰。诺兰跟《人物》说起他认为奥本海默生命中最不可思议的一个时刻，「他得知广岛爆炸的消息，是和全美国的人一样在收音机上听到的（当时距离三位一体实验成功仅仅过去了22天），这太奇怪了，一定也会让他感到非常奇怪，因为他如此远离了他所建造的这个事物的后果。」
一个诺兰式的小小革命是，《奥本海默》史无前例地选择使用第一人称写作，墨菲在酒店房间读完剧本，独自震惊了好一会儿，「我从来没有看到过这样的剧本，它太特别了，但这是我读过最好的剧本。」
作为辅助拍摄的工具性文本，剧本写作通常选择客观视角，马特·达蒙在采访时解释这种区别，剧本上不会写「奥本海默走过房间」，而是「我走过房间」，一个纯然绝对的奥本海默视角。
诺兰向《人物》详细讲述了这场小小的革命，「开始我在剧本中写了一小部分，但是我觉得我无法真的进入他的脑袋。」如何进入一个天才物理学家的头脑一度让诺兰感到困惑，「我在寻找一种方法，使读者，使我自己，使整个项目都能清楚地看到，我们将从他的角度看到一切。」