专访诺兰他知道奥本海默知道｜百家故事(9)

但人在现实之中，如同鱼在水中，911事件三年之后，诺兰开始写作蝙蝠侠的剧本，「你不可能不被这个事件影响」，当时他收集过不少恐怖主义的资料，于是他笔下的布鲁斯·韦恩，有了一段自我放逐、在海外神秘国度秘密受训的经历。
同时，在看过所有蝙蝠侠电影之后，诺兰决定彻底变革哥谭市的视觉呈现，在他看来，以往所有版本的蝙蝠侠电影中，为了突出封闭幽暗的风格，「都感觉像村庄，你无法觉察到都市之外还有个世界」。诺兰将哥谭变成了一座摩登都市，他希望将哥谭放到全球尺度的脉络上呈现，这样才有理由让观众相信，人人都身在哥谭。
《盗火线》导演迈克尔·曼认为，诺兰开创了后英雄年代的超级英雄叙事，「他发想出在作梦心灵的浮动边界内进行的科幻偷盗故事，勇敢无惧地开创出这个独一无二的创作视野，然后拍成电影。」《盗火线》深深影响了《黑暗骑士》系列的创作，迈克尔·曼认为诺兰之所以可以获得外界如此拥戴，根源正是因为他的创作同我们身处的现实深切的相关性，「他关注我们的生活、想象、文化、思考方式，以及我们尝试活出的样子。我们活在一个后现代、后工业的世界，基础建设正在颓败。许多人都有被剥夺感，遗世独立很困难，保有隐私简直不可能。我们的生活满是洞隙，我们在相互连结性与资料的大海里游泳。他直接处理这些无形但非常真实的焦虑感。」
沿着这条伏线理解诺兰的光影世界，在复杂结构、多线叙事、时间魔术、炫酷概念的表象之下，驱动着他不停创造的力量事实上惊人的简单——
是恐惧。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
「我感到害怕」
拍摄《黑暗骑士》期间，诺兰同希斯·莱杰聊过很多次库布里克的《发条橙》，诺兰认为《发条橙》里的阿利斯是最接近小丑的角色，「他是个大孩子，态度就是『我就要搞破坏，去他妈的。』他甚至不在乎自己为什么这么做。」
小丑是一个天生的罪犯，他以破坏规则制造混乱为乐，他要愚弄所有人。拍摄小丑劫持参议员的戏份时，诺兰告诉希斯·莱杰，「你必须要成为一股天然的力量，这是一个豪华宴会，你走进来大闹一场。」后者在稍后奉献了天才的表演，这场戏拍完，希斯·莱杰跟诺兰表达了感谢，私下里他和诺兰一样，都是温和克制之人，他感谢诺兰「给了我一个当混蛋的理由」。