《吉祥如意》的成功，是因为《吉祥》败给了《如意》(7)

有一个词，是三舅吉祥管丽丽叫“庆屁”。在《吉祥》部分的时候，还觉得是父女情感不和的佐证。但在《如意》中，丽丽出场时风风火火，与父亲的关系也没有那么不和，对这一词语也没有视作贬义，还直接带着父亲上街买衣服，一路上手拉着手，有说有笑。
《吉祥如意》的成功，是在《吉祥》败给《如意》的前提下完成的。
创作者按照自己对于生活的理解拍出了《吉祥》，但更真实的是有喜有悲的《如意》。影片的成功更多在于一种对比，一种理想完败于现实后的狼狈，一种被现实生活流放出去的艺术想象。

影片结尾，大鹏开车离开，即艺术从业者，或者说电影记录者离开生活本身。他们被生活打败了，是从业者带着理想逃离现实。
这就需要讨论一下电影媒介的特性：我们总爱把银幕比作是一面镜子，把影像比作是理想的投射。可是，镜子不是玻璃。“镜子只能看到此侧，而玻璃却能望向彼端。镜子可以划毁，玻璃却可以打碎，并跨入彼端。”
不是大鹏拍了这部电影，就像他说的那样：“拍了一个天意。”
可惜的是，《吉祥如意》仍旧是一面镜子，将现实与理想分隔开来。
最后，以戴锦华《返归未来》里的寓言作结：“在众多的镜子之间，真实或虚幻的影像寻找着，寻找着一块可以粉碎的玻璃。”大鹏未能做到，但电影从业者们依旧在找寻着。
【文/何思路】