《吉祥如意》的成功，是因为《吉祥》败给了《如意》

如何判断一部纪录片的好坏？“记录”与“电影”这两个词很关键。
记录属于纪实性范畴，是镜头对于现实如其所视地捕捉；电影则继续承担造梦的效用，是影像关于理念如其所是的呈现。所以纪录片，也就包含真实的残酷与理想的幻梦两个部分。
好的纪录片，不仅在影像中呈现这两种矛盾，而且还会把这组矛盾通过元电影的方式表现出来。
这两点，《吉祥如意》显然是做到了。

导演大鹏作为一个以喜剧类型片见长的电影人，却用一部“拼”起来的纪录片刷新了观众的认知：《吉祥如意》虽说排片、票房不尽如人意，但却是大鹏至今最好的一部作品，豆瓣开分8.4。
除了主创的诚意、金马奖的加持，《吉祥如意》口碑飙升的重要原因之一，是影片上映日期定在了这一特殊的牛年春节前夕。
团圆下的身份残缺
2021年的年味儿相较以往有所不同。
由于疫情的反弹，许多外地务工的人没法回家与家人团聚。要团圆就隔离，要工作就老实在当地呆着。
传统文化中的团圆年对应美好的期待，而疫情时代下的现实让这份团圆变成迟到的、远在天边的思念。大鹏这次并没有要拍一部合家欢的作品来安慰观众，而是用角色身份的缺场与影像之外的现实，展开互文。

电影《吉祥如意》分为两个部分：
上半部分是一部微纪录短片《吉祥》，讲的是在外打拼的王丽丽过年回到东北老家，看望患有痴呆症的父亲，结果奶奶突然辞世，家族矛盾一触即发。