《吉祥如意》的成功，是因为《吉祥》败给了《如意》(2)

这部小短片还曾获得金马奖最佳创作短片奖；下半部分《如意》则镜头一转，对准拍摄现场的主创，形成一个关于讲故事的人的纪录片。
一开始，大鹏想拍一部名叫《姥姥》的片子，让女演员刘陆来扮演自己，与大鹏真实生活中的姥姥一起生活。没成想造化弄人，姥姥去世，只得临时改拍，去记录大鹏的三舅王吉祥。
由于三舅的女儿丽丽常年在外，刘陆则扮演丽丽。巧的是，十年没有回到家的丽丽本人，此时竟然也回来了。

大鹏也说，没有这部电影，或许一大家子人也不会聚得这么齐。本以为家人团圆完满了过年的氛围，可人物的缺场又形成一种反讽。
先是姥姥的离世，使得三舅由谁赡养的问题被摆上桌面，兄弟姐妹在年夜饭上剑拔弩张。
其次是内容层面，角色身份的缺席，乃至错乱。女演员刘陆要在导演真实的家庭环境中，假定性地扮演大鹏的表姐丽丽，掩盖身份变成他人。此时真女儿丽丽突然回来，而她的身份已被别人占有……
大鹏在孙儿、导演两种身份中的切换，丽丽在女儿、看客两种心态间的辗转；女演员刘陆在大鹏、丽丽、演员三种情致间的冲撞，都使得影片《吉祥如意》更好地诠释了什么叫“缺席中的在场”以及“在场的缺席”。

这一感觉很符合一般意义上春节回家时的感受：一年不见的家人本该开开心心在一起，但总会因为一些小事，比如老人的赡养问题、大人的工作问题、孩子的学业问题，没法和和气气吃完一顿饭。