《吉祥如意》的成功，是因为《吉祥》败给了《如意》(4)

这样一来，《吉祥如意》中的宿命、巧合、天意明显大于导演的功用，《如意》里的真实反讽比《吉祥》的实验性技法更加触目惊心。

关于过年的电影，一般都会有一些阻碍的设置，最终在老人的呼唤下，子女们完成大团圆式的幻象建构。
如《过年好》《决战食神》《一切都好》等影片结尾的大和解，不是众人站在镜头前拱手作揖大喊“新年快乐，恭喜发财”，就是主创热热闹闹乱舞一通。
但现实中此类矛盾是不可调和的。纪录片《归途列车》中，父母与女儿之间的鸿沟到了结尾只能说是加深了。而在李保田、赵丽蓉主演的《过年》里，一家子的矛盾从一开始就埋下了，妻管严大哥，不着调的姐夫，啃老的小儿子，最后在大年夜矛盾彻底激化，一盆满是钞票的火锅为这场闹剧勉强画上句号。

所以《吉祥如意》更趋向于一种“矛盾永远在那”的现实呈现。
先是老太太的死让兄弟姐妹感到了悲苦，紧接着是树倒猢狲散，兄弟几个开始商量患痴呆症的王吉祥的归属问题。
老太太在的时候老三吉祥还有人照顾，可现在老太太走了，“谁养王吉祥”就成了问题。这明显不是第一次讨论此事，因而互相知道底牌，根本说不拢。二哥还承应了愿意再管两个月，其他几位没有任何实质性承诺。老三的女儿丽丽因为自己有孩子要养活，也无力赡养父亲。原本的年夜饭，成了亲戚竞相甩锅的修罗场。