从《隐形守护者》的火爆，到市场再次沉寂，“互动”的答案还不明(9)

在舞刀弄影举办的一场行业研讨会上，华映资本投资总监刘天杰谈到了对互动剧定位的思考，处于交叉地带的互动影游没有显示出独特优势：互动影游的变现效率不如游戏，对大IP的培养和平台拉新能力又稍逊长剧：“如果有一些原生性问题比不上这两个领域，就需要在其他地方加强，比如比较大的人群基数。”
他由此推论，互动影游的优势应该在于对影视和游戏用户的结合，当高水准作品能同时吸引这两种用户，互动影游就可能迎来爆发。
在此前提下，推动互动市场的关键变成了爆款。但爆款需要长时间的投入，安澜悠然在一次演讲时告诉听众：“我写满了三大张A4纸，其中有一整页都是经历过的天坑，可能一下午都讲不完。”
她认为视频平台做出标杆作品的难度可能高于游戏公司做出《隐形守护者》。互动和传统剧集叙事方法有冲突，影视很少用第一视角讲故事，但互动内容和电子游戏往往采用第一视角：“如果有作品能解决第一视角和上帝视角平衡等问题，影视平台会对互动更有信心。”
更多的作品才能寻找到互动语言，并增大爆款概率的分母。一个客观现实是，上半年的话题效应让不少互动项目扎堆立项，无形中造成了作品真空期。一些项目参与方告诉我，这些作品会在明年三四月陆续亮相，其中能否产生爆款，将决定互动影游的走向。
另有探索者从IP源头思考问题。曾希望打造爆款的王昊苏和《隐形守护者》团队接触后，深感爆款产生的高成本和不确定性，不久后转向UGC平台芸芸。芸芸汇集了大量半小时之内的作品，希望通过用户数据和作品梳理来寻找爆款可能。（《互动「轻」方案》）
UGC的模式在海外已有验证，全球最大的互动小说平台Episode拥有超过500万创作者。但有创业者怀疑这一模式，因为中国没有这样广泛的创作者群体。
早先的入场者也在继续思考互动影游命题。互影科技在12月11日宣布完成阅文和叠纸的近亿元融资，鹍鹏希望能和两家公司打造原生互动IP：“这些原生互动内容从出生的第一天，就会考虑用户体验和交互内容形态。”