《幸福街》：通过两辈人的爱情故事，展现底层小人物最本真的状态(2)

韩东笔下张军、齐林和秦冬冬三位男性的存在实际上是隐射着女性形象果儿的人生阶段的转变，他们的存在某种程度上具有了阶段性的特征。再看何顿一书同样如此，黄琳的爱情经历中高晓华充当着启蒙者的角色，使其开始接触男女情爱，而宋立的出现则昭示着她摆脱传统婚恋观贞操观，以性解放的观念大胆追求个人欲望，并且这也成为她人生中的重要转折，预示其走向爱情悲剧的结局。
最后与李副区长的结合是黄琳爱情的终点站，与这一人物的相遇并且婚姻不幸是黄琳放纵个人情欲的必然结果。但与《欢乐而隐秘》的果儿不同的是，《幸福街》的黄琳并不是经历三段感情而得到精神心灵上的升华，而是在沉溺欲望中而逐渐失去理想目标。而赵春花的感情遭遇则与果儿相似，是呈上升趋势的。
赵春花一开始经历了原配丈夫陈正石的打骂与逝世，后来在黄迎春的赏识之下发掘了工作能力与个人价值，最终常万林对其的呵护关心使其打开心防而收获中晚年的幸福安稳。但是林阿亚与何勇、黄国辉以及张小山的人物关系上并不存在阶段性特征，笔者认为这四人的一女三男的设置是作者为了串联整个故事的人物而形成的核心关系，以此生发出对各人的生活轨迹的描写，并且通过四人迥然不同的发展展现丰富的人物群像，还原时代情境。

艺术表现
（一）独特的叙事意象
1.迷雾里的浅蓝色跳板
书中曾四次描写周兰睡梦中迷雾里的浅蓝色跳板，这一独特的意象贯穿了周兰的感情经历，在不同阶段具有不同的作用。
第一次描写是出现在周兰少女时代，那是在她钟情于林志华后，少女情怀的周兰在内心产生了对林志华的情思与遐想从而难以入眠，朦胧迷糊中跳板上的阻拦喻指沉睡的失败，以周兰情思的深重预示着二人的恋爱。
第二次描写出现在周兰思考个人前途时，孤儿寡母的周兰内心一直因为传统的伦理道德所挣扎，但为了寻求靠山不得不依赖严副主任，这里的跳板喻指其走向成为情妇的生活，为下文做铺垫。第三次描写是出现在周兰与严副主任确定关系的那一天，这一天她梦里的跳板喻指着回归原本个人生活，但是正当她站上跳板时严副主任到访使其惊醒。这一天成为周兰生活的转折，严副主任成为其家庭的主导者，影响着她接下来的一切活动。所以笔者认为这里是为了引出严副主任这一人物的特定出场而设置。