《幸福街》：通过两辈人的爱情故事，展现底层小人物最本真的状态(6)

价值与局限
（一）价值
《幸福街》既是一代人的记忆，也是何顿的记忆、王家镇的记忆，是独特的、不可替代的珍贵文本。如果文学的一个重要功能是唤醒记忆、激发情感，那么这部小说以它结实的现实主义风格很好地完成了任务。作为一部时间跨度大与人物数量多的现实主义长篇小说，这本书在爱情叙事方面大致有三点价值意义。
1.表现人物个性与历史变迁，反映时代原色
《幸福街》中的人物从20世纪50年代末直到21世纪的人生历程赋予了作品一个深广度。它使读者不仅看到了现实，而且感悟了历史。林阿亚、何勇、黄琳、高晓华、张小山以及黄国辉他们作为50年代末出生的人，经历了“文革”、失学、下乡、恢复高考、改革开放等时代风云，少年时代的爱情支离破碎，最后出现两类截然不同的命运结局。
林阿亚在运动中饱受磨难，但是她一直自学上进，有着积极的奋斗目标，所以在同辈人中脱颖而出；考取大学这一步使她接触到了大都市的繁华先进，这也注定她与何勇恋情的破裂。何勇虽然留在了幸福街，但是遵守本分、为人正直的他也一路收获了自己的爱情与事业，后来在国家扶持农村的政策下何勇一家的民宿生意也做得风生水起。
张小山、黄国辉、黄琳以及高晓华都成为时代的边缘人物，由于“文革”使得四人并未继续学业，张小山与黄国辉一直谋求做生意的门路，在开放的政策下找到了经商之道，但是沉迷金钱最后因为入室盗窃杀人被执行死刑。
黄琳的父亲被批斗，她与高晓华一同下乡，两人沉溺在男女情欲中失去理想，黄琳放任自我纵欲，高晓华只顾高谈阔论不能脚踏实地做实事，最终两人婚姻破裂且高晓华神志不清地死去，历史的动荡造成了一代人的悲剧的状况反映在了这几个年轻人身上。
2.塑造了大量女性形象，丰富了人物面孔
何顿设置了赵春花、周兰、林阿亚、陈漫秋、黄琳、杨琼、黄国艳等多个女性形象，总共写了两代人，这在何顿之前的作品中并不多见。笔者认为主要可以分成三种类型。一是独立的新女性，如林阿亚与陈漫秋。