《幸福街》：通过两辈人的爱情故事，展现底层小人物最本真的状态(7)

林阿亚与陈漫秋是在时代变革里突出重围实现理想的代表，她们都在“文革”下乡的逆境中保持学习的心态，努力成就自我。她们俩的初恋呈现相反的结局，正是由于黄国辉跟随陈漫秋进步的思想两人共同向上，而何勇却由于与林阿亚理想的不一致，使两人分手。
二是传统女性形象，如赵春花与周兰。赵春花、周兰，作为母亲一辈，在“文革”中受到了冲击，由此在家庭生活中遭受了伤害，保守传统的思想使得她们严格管束自己的女儿。如赵春花传统思想表现在她隐藏自己与女儿的美貌以求平静度过生活，并且之后在女儿的恋爱中也以女大男两岁为理由反对恋爱。
三是挣扎于时代大潮里的边缘人，如黄琳与杨琼。黄琳由于良好的家庭背景，娇惯成了唯我独尊的中心思想，之后在与高晓华等人的恋爱中也是如此，自傲的不平等婚恋观使得黄琳婚姻不顺、纵欲主义使其理想丧失。杨琼凭借美貌与才能是学生时代的风云人物，但是丈夫死于车祸后要一人照顾儿子，被迫下岗后无奈之下成为暗娼。
在女性形象的塑造上，何顿不仅还原事实，设定了各式形象，并且在艺术方面也有所专注，比如心理描写。
心理化描写体现对人性的深层挖掘，女性对爱情的偏执、隐忍、悲伤等情愫就是通过细腻的心理流露出来的，像周兰面对严副主任又恨又怕又无奈的感情就是如此呈现。
3.结合民间口语写作，展示了地域文化的魅力
《幸福街》中长沙方言运用得恰到好处，符合人物身份与地位，展现人物起伏的心情。
比如杨琼原本是心高气傲的公主般的人物，面对何勇的拒绝她果断放下这段爱恋，但当她迫于生计沦为暗娼时她与老同学相见的一系列言语表达都表现出处于生活困境后她的粗俗麻木，“但凡有一点办法，我都不会卖”“不想嫖我，就别在这里废话”“脱呀，你”，这几句话杨琼都是直奔主题，简单粗暴，并不拐弯抹角，说明她已经对这种生活习以为常，麻木不仁，展现其泼辣大胆的性格的同时流露出作者可悲的慨叹。
还有黄国辉面对感情烦恼时“你这蠢猪”的自骂，表现了他苦于无望感情的懊恼；“崽谈爱了”，以赌咒保证的话语反驳姐姐，表达他的苦闷，同时这也符合黄国辉不学无术的市井人物形象设定。