张国荣的演技，到底多高？(16)

《恋战冲绳》
本来，对大部分香港电影演员来说，建立在严格训练上的表演理论体系这件事情就是非常淡薄的，所以，很少在香港电影中看到目的性明确的夸张姿态，但仍然有可能走向另一个极端，即功利化地适应一个一个桥段的碎片化亢奋状态。
张国荣在他晚期的几部电影中，基本上抛弃了上述两种目的性，前者也许根本就没有建立起来，后者则是被有意扬弃。
值得注意的是在最后的《枪王》和《异度空间》中，纵然角色已经是充满戾气与心魔的矛盾综合体，张国荣仍然最大可能地维持了角色的平静不动声色的外在一面。
《异度空间》里的罗本良医生在未发病的正常状态，他的姿态也是有些平抑的，一点也不张扬，这当然与角色或者演员本身状态有关，但是这样一种状态，是在他之前的港片中非常少见的。

《异度空间》
众所周知，黄金时代延续下来的香港电影节奏一向是短平快的，演员的表演除了碎片化，节奏也是和大部分商业电影一样，力求清晰明了，而张国荣的表演轨迹则是背道而驰。
玛丽·奥勃莱恩的《电影表演》一书里面明确提到一个「敏于感应的技巧要求演员的动作比戏剧中类似的动作略为缓慢而且有较多的抑制」，这一点正是张国荣不同于其同时代其他演员的地方，他善于抓住一些内部或外部动作的细微之处，用同样细微的方式来表达。
《枪王》应该算是张晚期作品中表演最细腻的一个范例，阿ricky持枪时不动如山的表情之下，掩藏在深色眼镜背后的冷漠与惶恐并重的神色，就是这种细微的表征。在这一阶段，张的角色受到表演的强大控制，基本上成为了向演员贴近的反向客体。