张国荣的演技，到底多高？(13)

同时，《霸王别姬》也令张国荣以一个香港电影演员的身份参与到一种更为宏观的「中国电影」的表演谱系建设中去，他所饰演的程蝶衣，不仅仅是香港电影意义上的经典角色，更是中国电影史上的代表人物。
在这种角色的转换过程中，抛却了相对视域狭窄并具有明显地域特征的香港本土影视歌星身份趋同的表演，居功至伟。在这部电影里观众最直观的印象是一个形神兼备的程蝶衣，而不是在舞台上奔跑着《无心睡眠》的张国荣。
但在提起张国荣的名字的时候，会把他铭刻在一个更高的文化意义上来进行审视了。
由《霸王别姬》延伸，可以看到《东邪西毒》和《春光乍泄》这两部王家卫电影中的张国荣，在进行「表演」的时候，呈现出一种前所未有的随意感，这种随意感不是指表演本身的随意，而是在经过雕琢之后的角色身上被赋予了由内到外的自在不羁。

《东邪西毒》
欧阳锋和何宝荣某种程度上是一个人，他们内里执着但外在形态是漂泊、孤独而放浪的。
显示出张由八十年代的锋芒毕露转向到一种隐身化的表演状态，即隐匿了角色身上的显性外露的性格，而转向将角色的整体性格转化为平淡的日常动作，通过如流水绵延的眼神来呈现角色一时一地的心态。
《东邪西毒》中有两个场景极具代表性，一是大家耳熟能详的对着帘子讲话的「红烧头尾」桥段，一个固定镜头里张国荣展示了许多种不同表情的眼神，暧昧、明亮与大智若愚，另一段是洪七公（张学友）被断指之后与欧阳锋的对话，欧阳锋说不过他，并产生了嫉妒心，近乎不动的身体配合明亮狠毒的眼神。
在电影中环境空间的特殊构造基础（大漠中的客栈）上呈现一种似乎有些类似「零度表演」的表演但事实上却又与后者有所区别的表演形态。