张国荣的演技，到底多高？(14)

王家卫电影中的演员表演一方面具有相对稳定的精神气质，另一方面亦暗含了一种表演者对自己的表演本身所具备能指功能的不确定，经由这内外两重因素的塑造，最终呈现于银幕上的无痕表演既与影片整体表意系统有机融合，同时又具备很强的多义解读空间。
在《春光乍泄》中，何宝荣的漫不经心（以及全然释放的死皮赖脸）状态某种程度上是被漫长的拍摄周期所塑造的想象性完整人物状态，张的表演也给人一种从心所欲的观感，模糊的能指令表演本身成为一个无法被明确阐释的行为。

《春光乍泄》
何宝荣自然让何耀辉又爱又恨，其实也令银幕下的观众黯然神伤。《春光乍泄》里的表演非常不着痕迹，甚至刻意模糊了角色的突出面目，让人浮想联翩。这部电影的性别议题以及与现实政治的关联引发了诸多讨论。
在这个时候我们回顾90年代张国荣主演的电影，《霸王别姬》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《风月》，居然有那么多值得从理论高度来阐释的文本，这些影片的意识形态与角色塑形都如此贴近对于人本身的文化观照与思考。这在同时代的香港电影演员身上是很少见的。
《风月》改编自叶兆言的小说，也是陈凯歌和王安忆共同规划的故事，当然成果不尽如人意，但仍然说出了想要说的话，对于民国时代的中国人性有相当深入的描写。

《风月》
张国荣的角色是色厉内荏的拆白党，也是无爱之爱的内心死人。出现在风流俊逸表象下的忧郁与彷徨，再一次表现出张对角色多面性的体会。
张针对此片有如下表述「一个演员要表演到家，归根结底要懂得人，懂得人性、人情、人心和人欲、在我看来，感情是一种很温馨的、宽容的东西，烧起来温度不会太高的，可爱情却是一刹那的火花，是撞击出来的一种激情，它是燃烧的，温度很高，所以有杀伤力。」