《黑神话：悟空》爆红之后，我走进了游戏科学(3)

杨奇承认，刚进这种大厂，好多所谓「规矩」并不太懂，做事要一边试探一边做，慢慢去适应这个「规矩」。最初让他最烦的是，做一个设计，要经过很多流程确认，这无形给设计增加了很多成本，这个成本甚至比创作设计本身的成本还要高，而这个流程又很长。
不过后来，在这种和流程的「对抗」中，他慢慢寻找到了一种规律。在多人协作的大厂里，任何事情要证明自己，都需要经过多轮的判定，才能总结出方法论。而这种方法论，是一种体制的传承，是为了确保这个集体能在一个方向上前进。他甚至开始觉得这种「对抗」很有趣，「如果不是要对抗什么东西去做什么东西，什么都很顺，反而没那么有趣了。」

杨奇是个对单机游戏着迷的玩家，他认为只有这种游戏才能带给玩家沉浸感。他离开腾讯最大的原因，就是感觉自己曾经专注的领域出现了颓势，端游不行了，手游起来了。他最想做的就是单机游戏，但很显然这个市场无法承接住他的想法，他周围的人都觉得还是太早，要想做这个，得要憋几年。
从一个大集体出来，和几个朋友组成一个小集体，按杨奇的话说，就像刚分手的男女朋友，一开始还是觉得很爽，但夜深人静的时候也会怀疑自己做得到底对不对。他自己还是想做偏严肃的东方神话题材，游戏科学第一个项目《百将行》中的美术设计，他说设计思路上有点受到了《战国 Basara》的影响，被搞得很放的开。
他承认当时对手游多少有一些偏见，例如从美术角度去看，手机这么小的屏幕，视觉上的限制使得很多艺术细节无法表达。相对而言他觉得手游的责任和使命感也更小一些，不用通过手游去表达自己的什么观点，也不用去传承什么东西，「手游就是纯粹的娱乐化，没有那么考究。」
但在冯骥的影响下，再加上手机硬件机能的倍数级提升，他改变了对手游的一些成见，甚至还体验了《刀塔传奇》和其他手游。后来《百将行》最终的表现虽然差强人意，但复盘会上大家的情绪还是有些压抑，在找各种不该做的东西，也证明一味的迎合市场并不是一个最好的选择。到了《战争艺术：赤潮》这个项目上，他觉得自己变得有些麻木了，所有的设计都是为了完成任务，情绪和情感的投入并不高。