盖棺论定，楚原的高估和低估(6)

自1970年的《龙沐香》到1984年的《魔殿屠龙》和《爱奴新传》，楚原见证了邵氏的盛衰，以及古龙-狄龙-楚原三巨头的离合（古龙隔年去世），留下近50部作品。
这些作品预算和明星阵容都堪称当时的顶级，但因为过于程式化，其内在潜力或许不及他1970年之前的作品（至少从某种程度上可以这么说）。仅从电影而言，邵氏武侠成为了日后TVB武侠剧的遗产，而早年的奇情/喜剧作品却在80年代开始的本地粤语化和新浪潮运动中开枝散叶。

《龙沐香》（1970）
如此，或许可以盖棺定论：
首先，楚原是香港电影史上涉猎类型最多、才能最广的全能导演，他的武侠成就，或许仅仅是其中的一面，而且可能不是绝对的那一面；其次，楚原的电影成为了香港历史上的宝贵遗产（而且这些遗产可能没有被重新发掘），这不仅体现在他当年的作品中潜藏了癫狂过火的基因，也是因为其作品的可重启性以及他对后期香港导演的影响。
对后一个层面来说，楚原确实是「一代宗师」，他所影响的后辈不下数十，除了比较典型的王晶、尔冬升、冯淬帆、姜大卫、周星驰之外，像徐克、章国明、谭家明等新浪潮导演也受其滋养。有人学其悬疑架构，有人学其声色犬马，有人学其cult基因，有人学其现实氛围，诸多样貌，不一而足。

《明月刀雪夜歼仇》（1977）
全能 潜能，或许是对楚原最好的定位，符合这种能力的导演，新浪潮之后或许不难寻找，徐克和杜琪峰都是典型，但我们需要明确的是，在这些人横空出世之前，香港影坛已经有此号人物，那就是楚原。