高念清：我为何说梅节校注本《金瓶梅词话》谬误重重，贻害无穷(27)

方言、俗语、歇后语，对现代的读者来说诚难理解。长年研究《金瓶
梅》的魏子云即云：“虽由于《金瓶梅》之不辟郑卫，且润增而实过
之，固有妨名教之讳，然终非碍于拒绝研读的底因。想来，可能由于
其中语言之阻碍，以及述事之驳杂所造成。”而一海之隔的日本，研
究《金瓶梅》的川岛优子也注意到这个现象······研究《金瓶梅》的
学者都指出小说语言对读者的阅读形成了障碍。52
王伟先生言：
在古典白话小说中，《金瓶梅》最为难读，因其版本复杂，错讹严
重，文本内夹杂着大量的方言、土语、俗语，前人早有“欲读金瓶无善
本”之叹。53
既然“ 可读性不高”，岂会有“可听性”？
阅读《金瓶梅》，“最为难读”，“即使是专家学者，也有困难”，“有很多句子、词语尚读不懂，读不通”，“研究《金瓶梅》的学者都指出小说语言对读者的阅读形成了障碍。”专家学者“读”尚且有语言障碍，只能哀叹，一般听众之“听”，则不知所云矣。
尚有较多章节文言文，例如数篇奏章、圣旨、书信、祭文等，完全是货真价实之书面语，而绝不是口头语。
说书艺人竟将听不懂的东西作为说书的内容，岂不愚蠢至极，果真以说《金瓶梅》为生，就只能喝西北风矣。
古代脱胎于“民间艺人说话底本”的平话小说，短小精捍；《辞海·文学分册》介绍之，皆言“内容文字，皆甚简率”。《梁公九谏》约三千字。《新编五代史平话》每代仅分为上下二卷，每卷相当于短篇小说的字数。《京本通俗小说》，“三言”等均为短篇话本集。话本以中篇为宜，绝不会出现像《金瓶梅》这样的庞然大物。
《金瓶梅》为近百万言之鸿篇巨制，内容冗长，对于说书艺人来说，也是沉重之负担，巨大之折磨。因为说书艺人之说唱皆非照本宣科，而是脱离底本作“脱口秀”，如此，需记牢底本，背诵之，又谈何容易！
姑且不论内容、取材、叙事结构，仅从语言一个方面而谈，即可断言：《金瓶梅》绝不可能作为民间艺人说话底本！
（三）、驳三条证据
汪炳泉先生《金瓶梅从艺人说书到文人改编小说本》云，梅节先生《瓶梅闲笔砚梅节金学文存》，“用较长篇幅作了论证，他从三个方面着手”，并综述了其三个论据。
梅节先生论据有三。笔者分别引述，各个击破。
第一、今本词话形式统一，正文每页版心皆标《金瓶梅词话》，卷