高念清：我为何说梅节校注本《金瓶梅词话》谬误重重，贻害无穷(29)

一字之误。56
梅先生认为“东吴弄珠客序，廿公跋太过斯文”，其实，《金瓶梅》中许多章节相当“文言”典雅，如宇文虚中之奏章；其它成篇累牍之文言文，亦使“东吴弄珠客序，廿公跋” 相形见绌，显得粗俗。
梅先生的潜台词是：民间说书艺人水平差，其使用底本质量低劣，《金瓶梅》“讹误多、别字多、俗字多”，亦质量低劣，则《金瓶梅》为“艺人说书脚本”。如此推理，何等荒唐！
《金瓶梅》为何样小说？
张竹坡力排众议，尊兰陵笑笑生为“史公”，誉《金瓶梅》为“史公文字”。鲁迅先生击节叫绝，言：“作者之于世情，盖诚极洞达，凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变化之情，随在见，同时说部，无以上之。”毛主席洞若观火，言《金瓶梅》记录了明代的政治经济史，“没有《金瓶梅》，就没有《红楼梦》”。王利器先生一锤定音，名之为“有明大百科全书”。
梅节先生亦认为“《金瓶梅》是俗文学的宝库，有名的大百科全书。要读懂它，需具备许多知识”，应是肺腑之言，此处却抓住字形大做文章，肆意贬低《金瓶梅》，岂不是出尔反尔，打自己的耳光！
《金瓶梅》即使有讹误，亦为大醇小疵，瑕不掩瑜。不可夸大其词。
《金瓶梅》之语言，因多用方言、俗语、谚语、隐语，寻找不到相应之规范字，不得不用同音字、自造字替代，这种无奈，则酿成了“别字多”“错字多”的现象，所谓鲁鱼亥豕。雕版，是费神费力十分辛苦之繁重劳动，正字笔画多，俗字笔画少，刻工为省时省工，故自作主张多用俗字。笔者曾目睹刻碑工将“穀旦”刻为“谷旦”。“别字多”，“俗字多”，不能作为指认《金瓶梅》是“民间艺人说话底本”之理由。
其实有些讹误，不能嫁祸于作者，事实上作祟者一是雕版工，二是今人理解之错误。试举四例。
马力先生《欲读》言“梅校本超过前人的地方”，列举两个校改之事例。
例一：
如第二回王婆的二段赞词，词话本赞词末二句作：“这婆子端的：
惯调风月巧排，常在公门操门殴。”······“巧”字下面显脱“安”字，
而“操”字则是“遭”的带（代）音字。57
两句赞词正确之校改后，应为“惯调风月巧安排，常在公门操斗殴。”雕刻工漏一“安”字，将“斗”字误为“门”字；因为“斗”与“门”之繁体极为相近。“常在公门操斗殴”，言王婆常常挑拨邻里关系，制造矛盾，引起诉讼。这样与前一句方能相呼应,成为互文。“遭门殴”，何为“门殴”？实为梅先生不辨是非而产生的错误。