流浪的青年：黑泽明逝世20周年祭(5)

而在黑泽明的所有影片中，因这种叛逆与孤寂的青春期性格而绽放出最巨大魅力的，莫过于落魄武士椿三十郎。

《用心棒》（1961）与《椿三十郎》（1961），是黑泽明创作史上绝无仅有的以同一主角——椿三十郎——贯穿两部影片的尝试，由此，黑泽明对这个人物的喜爱以及国内外市场对这个人物的欢迎，都可见一斑。
《用心棒》的开头妙趣横生。一个脚踏草鞋的武士，不时因为肮脏的衣服中虱子的叮咬而不得不耸动肩膀。他来到一个分叉的路口，选择用抛掷小树枝的方法把命运交给偶然。
命运将一个业已视邪恶的权威如生活的常态的堕落之地呈现给他：健壮贫寒的少年自甘堕落成为打手，饿狗口衔死人的断肢招摇过市，地方补快公然替两个不时火并的恶势力招介打手而从中获利。一个没有真正意义上的社会身份的流浪者和一个极度失范的封闭社会，就在命运的指引下相遇了。在命运中随波逐流的飘零感，大大深化了椿三十郎这一人物的复杂性。
椿三十郎在两部影片中两次遭遇无名的尴尬：在被问及姓名时，他总需要踌躇良久，最后对着窗外的茶树捏造或回忆出椿三十郎之名——一个不可靠的能指。随后，他更要通过自嘲已经年近四十来消解这个能指的可靠性。一个可靠的能指是一个个体人在社会中拥有可靠的角色和位置、进而拥有可以把握的命运的基础，而椿三十郎没有这样的基础。
一个无可指称之人没有真正意义上的过去，只有还待发生的未来，无可捉摸的命运。这是一个真正意义上的流浪者。