这位中国导演去戛纳，是戛纳的荣幸(3)

《铁西区》（2003）
它跳过了文本式的叙述、概括和总结，也跳过了作为媒介的摄影机和拍摄者在常规影片中作出的叙事引导，而让不同文化背景的观众直接沉入了被还原的特定地域情境之中，产生了超越媒介的吸入式感染力量。《铁西区》之所以一问世，就在西方尤其是欧洲纪录片界产生了巨大的反响，这种久违了的直接电影情境还原冲击力功不可没。
如果说《铁西区》中依然有着不加修饰甚至内在涌动的粗砺个人情绪汩汩而出，那么在随后的《和凤鸣》《无名者》《煤钱》和《三姊妹》中，王兵的个人表达在影像中被隐蔽地更为内敛。这些影片甚至更贴近于陈列在博物馆中的实验装置作品（《无名者》的放映便是以博物馆为主要渠道）。

《三姊妹》（2012）
无论是《和凤鸣》的长篇回忆讲述，还是《三姊妹》对云南乡村三个留守儿童日常吃住行的简单纪录，都不再是围绕着情感、内容和主题核心而展开的线性叙事结构，组成这些影片的影像和声响，更像是突破了时间先后顺序和逻辑关系，以平衡和并行的方式横向延展的均衡组合体。观看这些影片甚至不需要从影片的开头进入，从它的任何一点切入以滚动、跳跃、叠加甚至是断裂的方式观看，都不会影响观众对于这些作品的体验和理解。
《三姊妹》在这方面表现得尤为突出，影像之间几乎不存在明显的递进关系，当所有与人物背景命运、逻辑关系甚至心理因素的呈现刻画都被省略隐去后，属于人物本体化的质朴魅力以及其与周边环境的互动联系逐渐显露出来，成为了作品的主轴。