这位中国导演去戛纳，是戛纳的荣幸(6)

《苦钱》（2016）
我们不太能在其他直接电影导演的作品之中看到这样的影像片段组合。当它出现在王兵的作品中时，我们能意识到他在用行走的方式去勾勒人物们的姿态并刻画人物活动空间的特定质感，并以此作为影片情境塑造的一部分。
如是对于影片形式上的设定，是他选择和组织影像素材能力的体现，同时也微妙化地影响了影片的整体纹理构架。
也正在是这样细微但又风格化的影像组合尝试中，他形成了独特的个人风格，并在如《铁西区》《疯爱》《三姊妹》这样的影片中，成功地将个人印记通过潜移默化的影像组合方式，凸显在银幕之上。

《疯爱》（2013）
我们目前对王兵的两部新片了解还不多，也就难以判断他是否能在本届戛纳电影节有所斩获，更无法预料观众对他极致而忽略受众感受的表现方式接受程度究竟有几何。唯一能确认的是，王兵这次仍然不会让我们舒舒服服地接受他的电影。