何平的去世，对中国电影意味着什么？(3)

其中《西安杀戮》由吴天明的西影厂出品，摄影是马德林，他随后为《川岛芳子》及《双旗镇刀客》掌镜，也就不难理解其中的贯通关系。

《双旗镇刀客》成为何平今天最负盛名的作品，或许是因为贴上了「中国西部片始祖」这个历史标签。但正如第五代的史诗是「伪史诗」，何平的这部西部片也是「伪西部片」，这一方面是因为中国没有类似的土壤，也是因为它并不符合该类型的创作规范，除此之外，将影片风格强贴古龙恐怕也是另一层「误读」。
这部影片实然是何平通向《大漠孤烟》（后改名为《天地英雄》）的一个间奏，它建构了一种西部地理和一个极限情境，但实际类型介于中式武侠和西式武侠（cloak and dagger）之间，羊皮袄与黑色头巾对应西式斗篷披风，具体打斗方式则经历过回炉重造。
按照主演孙海英的说法，何平最初的策略是按香港电影中刀剑交鸣的传统打法，但在更换调度之后，动作场面更接近西式武侠及西部片的场面调度逻辑，细心的观众不难发现对《正午》和《西部往事》的效仿。

片中一刀仙等七人的骑行毫无疑问延续了《七侠荡寇志》的画风节奏，而相关人物沉稳前行的步伐、一击致命的出刀、伫立和死亡的姿态，则是兼具写实和戏剧特征的变革，等同于李小龙对邵氏武侠的革新。《双旗镇刀客》到后来竟然会与港产的《新龙门客栈》来比拼优劣，证明它的影史高度一直在盘旋而上。