何平的去世，对中国电影意味着什么？(4)

这部低成本、缺乏明星（仅有戏份不多的孙海英）的武侠片创造了不小的奇迹，除了破旧立新的声誉外，另一个标志就是何平获得了香港制片方的青睐。《日光峡谷》由寰亚出品，定位是《双旗镇刀客》的续作，它同样制造了一个西北峡谷的极限情境，使用了港台明星（谷峰与杨贵媚），意图在路线、规模和形式上更进一步。
但很可惜的是，这部影片形聚神散，显然是过于用力，即便不乏谷峰扮演的盲刀手一路跪拜前行立尸于雪岭的丰碑化场景，但三位主演张丰毅、杨贵媚、王学圻显然不在一个调性上，无论人物之间的剧作关系还是演员彼此的演出风格都难言统一。
人们更为叹惋的是，何平并没有将《双旗镇刀客》《日光峡谷》及《天地英雄》打造为莱昂内式的三部曲，错过了成为「西部片教父」的良机。平心而论，在《天地英雄》诞生的2003年，何平有华谊兄弟注资和陈国富的监制，又拉来美国哥伦比亚公司合作，看似有绝对的本钱打赢八十年代策划好的那场仗。
但事实证明，历史的间隔已然让原初的构想褪色，在2003年的历史节点上（也是《指环王》等欧美史诗的全盛时期），仿效生产的中式大片找不到现成的文学文本，也找不到绝对有效的形式。
《天地英雄》在八十年代或许能成为一时奇观（比如舍利子横扫一切的奇幻情节到底是惊人还是雷人，需要依时代认知和观众品鉴的角度而论），但在21世纪初却是过时鸡肋。即便这部作品是当时最接近「史诗」的文本，但也不例外地和同辈导演一起泥足深陷。
虽然人们今日可以用各种理由为《天地英雄》平反（尤其在视觉和技术设计层面），但它的空洞和停滞不前也是显而易见的——相比于《双旗镇刀客》和《日光峡谷》，它既未在一种地理意义上推动流动的西部景观，也未能在角色上深化与地理之间的嵌合效应。

人们不难发现何平在《川岛芳子》到《天地英雄》中树立和开拓的类型风貌。如果说第五代确实有某种派系差别，那么张艺谋、陈凯歌、田壮壮等应该属于传统的史诗-艺术派系，而何平、周晓文、叶大鹰（或者还可以加上黄建新）可归属于类型-商业派系。