鸳梦蝶影｜民国文坛“鸳鸯蝴蝶派”小说的是是与非非(4)

整体而言，鸳鸯蝴蝶派小说在现实面前闪挪腾移、乘虚蹈隙的做法具有极大的迷惑性，沉迷于情天恨海中无问西东、只问黄白，盛极而衰的宿命一点也不奇怪，恰如烈火烹油、鲜花着锦之盛，最终彻底迷失了自我，成为一种廉价的消遣性的盆景式的作品，处处透露出一种矫情的虚假谎言，最终被时代的洪流所抛弃当时题中应有之义，其作茧自缚的姿态使自己成为了自身的掘墓人。

缥缈的余音：回光返照中重温鸳梦
放在更长远的文学史上来分析，鸳鸯蝴蝶派的小说也并非一无是处。
应该来说，鸳鸯蝴蝶派小说世袭了传统小说的文化命脉的同时，并在有所扬弃中赋予其一定的进步意义。尽管这类小说大多写的都是那些如幻如真的情情爱爱，但这种情感本身就是人类情感中最不可或缺的一部分。而鸳鸯蝴蝶派小说中的主角具有一定的个性解放的特点，而且作家以平民化的视觉去表现这样的情感，从而使这样的描述更有着一种接地气的启蒙意义，但主题的狭隘以及当时那个时代主流的冲突是一种不可调和的矛盾，这种生不逢时注定了它的破落下场。
但应该看到，当时鸳鸯蝴蝶派的小说只是一种非此即彼的初线条的分类，并非有着共同的严肃的纲领性的界定，而泥沙俱下鱼龙混杂成了鸳鸯蝴蝶派小说给人的印象。而真正深入分析来看，鸳鸯蝴蝶派小说当中也不乏精品力作，在追求趣味的同时也有着一定的现实追求，就像包天笑所言的“提倡新政制，保守旧道德”那样，但这样的追求显然带有一种与时代脱节的意味从而难以真正实现圆满自洽，不过一批这类的小说在艺术创新上是带有一定的历史自觉性的，在吸收了传统小说的文本特点的同时，也借鉴了当时西方外来文学的表现手法，在人物的刻画等方面显然有一定的现代性。