托德·海因斯谈道格拉斯·瑟克(5)

《远离天堂》
问：「扭转乾坤」也是许多影片推动叙事的惯常做法。
托德·海因斯：正因如此，即使在《远离天堂》令人难以置信的宣泄性结局中，也再次出现了一个迷人的转折。
问：在《安然无恙》（1995）中也有一个曲折的结尾，而那是你和朱利安·摩尔的首次合作。乔纳森·罗森鲍姆认为它是《远离天堂》的姊妹片，我倒觉得它像是暗黑版的《远离天堂》——不能简单说是恐怖片，至少也是有恐怖元素的作品。你在《毒药》（1991）中尝试了将恐怖作为一种寓言的手法。我想知道这是否也是你拍《安然无恙》的初衷，以及你如何看待它和《远离天堂》的关系？
托德·海因斯：我在拍《安然无恙》的时候并没有把它设计成一部恐怖片。我会有一点这样的感受，但更多我是从女主人公的想法中发展出了整个故事——她被自己的家里的一切以及中产阶级的文化吞噬了。

《安然无恙》
这显然是受瑟克和家庭情节剧的影响，片中的人物完全没有能力处理自己所面临的事情。我对《安然无恙》中的卡罗尔和《远离天堂》中的凯茜这两个角色非常感兴趣——但不同的是，我在拍《远离天堂》的时候，更多是想找寻家庭情节剧的源头和传统。
因此整个拍摄就成为了一次学习，每次重看瑟克的作品，都是一次新的学习经历——许多和我有过交流的导演对瑟克的作品也有同感。瑟克作为一名较晚才被重新发掘的作者导演，你会一遍遍被他电影所折服。所以，《远离天堂》是一部真诚向瑟克致敬，向他那些独特的、展现美国生活和女性主题作品致敬，向受制于环境的自由灵魂致敬的电影。