托德·海因斯谈道格拉斯·瑟克(4)

《远离天堂》
问：这正是美泰公司（芭比娃娃的版权拥有者及生产者）对你发火的根本原因——你颠覆了这个形象。
托德·海因斯：美泰公司制造了很多微型的配套装饰品——你可以把它们放在娃娃的房子里。同样地，瑟克情节剧中这些女性的周围充斥着奢华、消费主义的生活，消费主义和资本主义一遍遍在告诉人们应该如何享乐。
我们都知道，这一问题带来的无疑是令人空虚和绝望的答案——直到今天，这样的情况依然没有改变。我们很容易对过去产生优越感，但如果多回望现实两次，你会发现事实并非如此。
问：瑟克在他的职业生涯中拍摄了许多不同类型的电影，但他的影片的结尾通常都很突然——被揭示和加深的冲突在结尾处常常戛然而止。然而，《远离天堂》的结尾并没有交代凯茜和雷蒙德之间的爱情之后的走向。你为何选择了这样一种暧昧的结局，不像往常那样使用「扭转乾坤」（译者注：deus ex machina，直译为「机器之神」，这个比喻起源于古希腊戏剧。当主人公面临绝境时，一个装扮成神的演员会在最后一刻突然降临来拯救他们。后被广泛用来代指突然解决故事问题的叙事手法）的叙事模式？
托德·海因斯：我不记得我为自己的任何一部作品设置了某种虚假的大团圆结局。之所以给《远离天堂》这样一个结尾，是因为我本能地希望观众哭出来，感受到一种绝望和释放，那是一种对不可调和的冲突，直观的释放。
然而瑟克在许多（不是全部）作品中使用的外部干预因素是如此的复杂且有趣。这让我有些紧张，因为瑟克和法斯宾德的作品中这样的设置并不能满足观众，这会给人一种轻描淡写，就将已展现的冲突解决的感觉，会让人对叙事机制产生不信任感。