托德·海因斯谈道格拉斯·瑟克(2)

但是，《远离天堂》可被视为海因斯的突破之作，这是他的第四部长片，他不仅通过它对瑟克完成了一次完美的致敬，还证明了自己是「新酷儿电影」导演中长于拍类型片的佼佼者。
电影的故事发生在过去，这使得它和《深锁春光一院愁》以及《恐惧吞噬灵魂》都显得有些不同。我们能轻易地想到，从影片中故事发生的年代——上世纪50年代到2003年的美国社会取得的种种进步，也能理解为何海因斯会为这个故事设置一个压抑的结局。观众或许能从这样的设置中找到一丝慰藉，但这也取决于他们对「天堂」的设想。
2002年8月，《远离天堂》在洛迦诺电影节上进行了放映，一票难求。而在2022年的洛迦诺电影节上，策展人罗伯托·图里格利亚托和伯纳德·艾森斯基兹特意将《远离天堂》作为瑟克回顾展的重要影片展映，并且悉心为观众准备了导赏手册。

《远离天堂》
除了1951年瑟克与环球影业合作的《与父亲共度周末》之外，回顾展几乎展映了这位导演生平的所有作品。瑟克回顾展作为电影节重要的组成部分，似乎旨在展示制片厂时代古典而熠熠生辉的影像遗产。
「纯粹是肾上腺素的快感。」海因斯谈到在大银幕上观看瑟克电影的机会时说。图里格利亚托告诉我，他第一次接触到这位导演的作品，是他十几岁时在电视上看的意大利语配音的黑白版本的《春风秋雨》。（事实上，他说，直到90年代，这部影片仍然是意大利电视上最受欢迎的电影之一。）
海因斯最初则是在大学里，看到了16毫米胶片版本的瑟克的作品。可以肯定的是，这是一个进步，但仍然不是能与瑟克作品中的情感世界和美感相匹配的最佳媒介形式。「在大银幕上观看这些影片让我感到震撼，因为每一帧都是如此的生动。」海因斯补充道。