从新现实主义到马戏团风格，谁看懂了费里尼的华丽自传？(2)

他的第一部电影《卖艺春秋》（1950）用纪实手法讲述了一个半喜半悲的爱情故事，这也是导演之一的费里尼与自己的妻子、缪斯朱丽叶·玛西娜首次合作。同时，费里尼用繁杂的长镜头聚焦的“杂耍团”也是他一生的重要母题之一，作为对“马戏团迷恋”的一重变奏出现。

1952年的《白酋长》是费里尼真正意义上的第一部单挑作品，其间仍可看出新导演在打造场景时留下的笨拙痕迹。但他的“迷弟”伍迪·艾伦认为该片是有史以来最棒的有声喜剧，“我想象不出有哪部对白喜剧能超过《白酋长》”，后来还专门拍了一部《开罗的紫玫瑰》为其唱赞歌。
费里尼第三部长片《浪荡儿》（1953）像是一首用镜头语言写就的散文诗，喜欢费里尼的影迷，不仅会惊讶于他自编自导的才华，还能听到他亲自做的旁白。
也是从《浪荡儿》开始，费里尼式的典型风格正式萌芽，如影像的精致化倾向及在幻象、记忆和梦境之间游移的“潜意识”摸索，反观一群梦想者的虚掷人生。

也许他早期最好的作品是《卡比利亚之夜》（1956），它是费里尼尝试新电影形式的代表作，具有典型的费里尼马戏团风格：充满的是各色怪异、滑稽的角色，营造的是在粗俗、滥情、嘲谑、喧闹、反讽、动人之间不停转换的气氛，最终完美融合进分散化的故事情节和迷离的叙事线索之间，有一种诡异的迷人魅力。