从新现实主义到马戏团风格，谁看懂了费里尼的华丽自传？(4)

最令人印象深刻的是费里尼的超现实色彩，如不同气质、姿色的女性成为他的性幻想对象，制片人被他绞死。尤其是在影片开头，古依多像风筝一样飘在空中，却突然被他的助手们用绳子拽回地面，逼迫他拍那部不知为何物的科幻史诗片。
著名的结尾，一切皆似在想象之中，古依多过去、现在、梦境和幻想中的所有人物，全穿着白色衣服绕着马戏班走——这是他不同层次意识的象征性结合和对人类想象力的充分肯定。

马戏团和小丑式缪斯
费德里科·费里尼的电影有两大迷恋挥之不去，一是马戏团风格，一是小丑式缪斯。无疑前者是置景和情节上的象征，而后者是费里尼精神缪斯的具象，也就是他的妻子——朱丽叶·玛西娜。
费里尼说过很有名的一句话：电影很像马戏团，事实上如果没有电影，我大概会成为马戏团团主。他从小就爱看马戏，还曾离家出走加入马戏团，这种爱好促使他在所有的影片里都加入了游行场面，在众多作品都探讨娱乐业的多种样貌——杂耍团、歌剧、漫画、魔术、电影，以此营造一种虚无的狂欢和华丽的泡影。