从新现实主义到马戏团风格，谁看懂了费里尼的华丽自传？(5)

朱丽叶·玛西娜就成了费里尼电影中马戏团的“头号小丑”，她出演了费里尼的八部影片，塑造了众多分身，像是穿鸡毛披肩的小妓女、天使般的白痴少女、头脑简单的助手、卓别林式小丑。
在费里尼心目中，“一名演员的小丑才能，就是我认为最珍贵的天赋，是舞台艺术的贵族表征”。玛西娜就是有此特质的明星，她有易受伤害的眼神，面部表情丰富，不管是饰演虚幻还是喜剧角色都有一种悲怅感，甚至经常被拿来跟查理·卓别林和哈珀·马克斯等喜剧大师相比较，但在女性演员之中，她是独一无二的。

法国名导弗朗索瓦·特吕弗在评价《卡比利亚之夜》时就说：“我爱费里尼，因为朱丽叶给了他灵感，我也爱她。”
很少有艺术家能与费里尼一样幸运，在生活中找到完美的缪斯玛西娜并几乎共度一生。1943年，20岁出头的玛西娜主演《奇科和帕里娜》时就认识了年轻的费里尼，同年，他们步入了婚姻的殿堂。
朱丽叶·玛西娜变幻莫测的表情和小丑般的脸是20世纪50年代世界电影中关键的标志之一，她于1994年去世，只比丈夫费里尼晚走了几个月。

除以上涉及的经典作品外，费里尼也有不少作品口碑平平，但其中也不乏华彩。
费里尼另一半自传性电影《阿玛柯德》充斥着滑稽闹剧式的讽刺和追忆童年的华丽伤怀；繁杂的《卡萨诺瓦》（1976）表面璀璨内里冷酷；《乐队排练》（1979）是对意大利政治紊乱现象做隐喻的象征之作；《大海航行》（1984）嘲讽歌剧的狂热信徒和他们偶像；《舞国》（1996）讽刺意大利电视台的光怪陆离。