从新现实主义到马戏团风格，谁看懂了费里尼的华丽自传？(3)

自20世纪50年代中期的“孤独三部曲”，即《大路》、《骗子》（1955）、《卡比利亚之夜》相继震动影坛后，费里尼一改传统的叙事风格，开始着力于探索新的电影形式。

美国奥斯卡的“宠儿”
作为欧洲现代主义电影的一代宗师，费德里科·费里尼四次斩获奥斯卡最佳外语片奖，包括新现实主义之作《大路》和《卡比利亚之夜》，及后来的自传体影片《八部半》和《阿玛柯德》（1973）。
1993年，也就是费里尼临终那一年，他被授予第65届奥斯卡金像奖终身成就奖。
在1959年另一部轰动国际的电影《甜蜜的生活》之后，费里尼电影场面调度开始不那么写实，变得更加注重装饰性和造型感。而1963年《八部半》的出现，则意味着费里尼与过去作品的决裂。

片名《八部半》对应的是费里尼之前导演的作品总数，在本片之前，他曾执导过7部影片和相当于半部的两个短片，准确地说，这是费里尼的第八又十二分之五部电影。
它可以视作是费里尼的巅峰之作，结构紧凑，剧本精妙，理念超前，有评论认为：“在所有以电影拍摄为主题的电影中，《八部半》是最好的一部。”
影片从一个电影导演古依多的视角展开，显然他就是费里尼的化身，想拍又拍不出电影，妻子、情妇和同事在回忆、幻想和梦魇中混为一团。费里尼借这一失败的导演古依多之口表达自己的拍片理念和困惑，暴露其作为电影导演的真实苦痛，反观现实，古依多拍不出的电影就是费里尼拍出的这部《八部半》。