《走近加缪》(5)

这种循环叙事可以说是加缪在创作手法上的一种创新。前面已经提到过，加缪的作品是深深根植于个人经历的，生活给了他创作灵感，他试图把他那种固执的沉默、无法摆脱的无名痛苦、奇特的社会、家人的傲气、他们的贫苦，还有他的心事说出来。对生活充满疑惑与激情的他，自然会驾轻就熟地在作品中再现他身边的人与事，表达他的介入思想，于是他记忆深刻、感触强烈的东西就有可能呈现于作品之中。这就不难理解为什么他塑造的母亲都是沉默的，温情的，又是有点古怪的。有一点要注意，《第一个人》作为自传，必然会重现真实的生活，有时是加以润色美化的生活。这时，人物、事件、情节的类似不是单纯的作品间的互相因袭，而是作者对共同的现实用不同时期的创作灵感加以烛照，发掘，展现的结果。
很多人忌讳在自己的不同创作中反复牵扯到某个物，某件事，以免造成作品的单一性。然而加缪却清醒地意识到，作品的创新并不仅仅是内容与情节上的独辟蹊径。事实上，现代小说中就存在有“无情节”倾向，创新还在于作品的思想内涵、价值取向、艺术风格流派和手法等的更新。加缪的循环创作为他的作品打上了个人印记，在这一点上，他已经显示了与众不同的特色。
简单地说，这种循环手法将加缪的作品像冰糠葫芦似的连成串，由此即可连到彼。当你阅读《鼠疫》时，突然又看到了《局外人》的影子，心中是否会产生一种故友重逢的欣喜感？并由此重省《局外人》？正是这样，加缪在他的作品中设置了一种连锁反应，让你读其中一部时，不能不去思考另外的作品。当我们今天阅读《第一个人》时，内中熟悉或不熟悉的人物，熟悉或不熟悉的情节，不禁会让我们重新面对已故的加缪，对其人其文进行一次彻底的再评估。因此，加缪及其作品就不再作为分散的零件出现，而是一个不可割裂开来评价的整体。
“循环叙事”可以成为一个修辞学概念。它有别于为了达到强调、突出的修辞效果，在同一部作品中连续反复或间隔反复某些词汇、某些句群，更和那些在不同的作品中简单地重复同一主题的抄袭行为有着天壤之别。在某种意义上来说，它更接近于“潜台词”式潜性修辞学，而不单单是语言上的潜性与显性的问题。它仿佛地底下流动着的岩浆，在一部作品中潜伏、奔突，等待着到另一部作品中喷发。要是对此加以足够的重视，我们就能因此揣测作者的思想发展趋势和创作走向。这种循环中已经有了延续创作的痕迹，应该说加缪所采用的这种循环，是具有特别意义的循环，是拓展生命力的循环，是具有超越性的循环。