电影中的伦敦：时代的隐喻(3)

1966年的《放大》成为安东尼奥尼商业上最成功的电影，也是一部展现了20世纪60年代“摇摆伦敦”全盛时期的电影——一个青年文化与消费主义的城市。年轻摄影师为时尚圈的模特和演员拍照，开着敞篷车，听着摇滚乐。
唤起“摇摆伦敦”的电影还有英国导演丹尼·鲍尔1996年的代表作《猜火车》，它的摇滚乐与青年文化呼应了20世纪60年代英国的流行形象——迷你裙、流行乐队以及自由反叛的精神。故事主要设置在爱丁堡，三个年轻人过着混乱的生活，最终噩梦降临，其中一个远走伦敦。爱丁堡被展现为肮脏的公寓、酒吧以及毒品幻觉；伦敦则相反，通过快速的地标蒙太奇，观众可简短一瞥主人公抵达伦敦。历史上，好莱坞电影塑造了“什么是伦敦”的四大地标：议会大厦、圣保罗大教堂、伦敦塔和塔桥。《猜火车》则选择了大本钟、皮卡迪利广场、塔桥和纳尔逊立柱作为“旅游硬件”。
与地标伦敦形成对照，还有另一个不那么壮观的“地方伦敦”。电影《鸽之翼》改编自亨利·詹姆斯1902年的小说。年轻女子上了地铁，车厢里拥挤着清一色的男性，当她的目光遇到坐着的年轻男子时，他起身让座。下车后，两人走进无人的电梯间，观众突然发现他们不是陌生人。装饰着蓝色鸵鸟羽毛的大檐帽、脖子上有一条银狐皮的女子与穿着薄夹克的男子，服装暗示了阶级差异，这对20世纪初的年轻恋人无法进入可供他们约会的私人空间，维多利亚时代建造的伦敦地铁，模糊了公共性与私密性。
因此，影像与空间的关系常常是一种隐喻。1968年的电影《十字路口》通过穿越泰晤士河之旅来结构叙事：一个专职司机将富家千金波莉送到工人阶级所在的“巴特西”，她渴望体验一种“真实的生活”；而她所在的上流社会“切尔西”，却是工人阶级男友皮特所渴望的。因此，仅仅“过桥”这一短暂的距离，却是他们之间的阶级鸿沟。对于皮特而言，“过桥”是一个令人艳羡的梦想，但是他的阶级流动的幻想终结于被判入狱，而波莉是法庭上的一个律师。
成立于1902年的伦敦制片厂“伊灵”，其电影里常有一个“小伦敦”。伊灵的“小伦敦”建立在一种地方感上：当地人、当地设施和当地语言。它是小叙事与日常生活的背景，没有塔桥或红色巴士等地标形象。作为工人阶级或普通人生活的地方，这是一个有着公寓楼、商业街、干洗店、公交车站、咖啡馆和游乐场的伦敦；时间是一种重复的时间：上班、打卡、购物、闲逛、吃饭、去酒吧。
这类“小伦敦”的电影叙事中，女性角色的数量更多。1950年的伊灵喜剧《跳舞厅》设置在西伦敦，四个女孩在同一个工厂工作，住在同一个公寓。电影聚焦于年轻女性的梦想和困境，她们喜欢出去跳舞，渴望走出这个小伦敦。而在现代浪漫喜剧中，检验人物真爱的方式却是走进这个小伦敦。《真爱至上》中的地方伦敦是其中一个人物的出身——首相秘书娜塔莉。首相对她的爱的表达是：离开唐宁街的地标伦敦，穿越泰晤士河，到达平凡的地方伦敦。从地标伦敦到地方伦敦的旅程，弥合了阶级差异。