电影中的伦敦:时代的隐喻(5)

2023-04-25 来源:飞速影视
作为帝国伦敦的人物类型,哈罗德面对的是一个夹在帝国的过去与全球化的未来之间的伦敦。这部电影用类型情节浓缩了重要的政治议题:后帝国时代的英国如何选择?影片今天看来有一种忧郁的预见性——废弃的码头变成了繁华的码头区,金丝雀塔楼如同撒切尔主义的象征,代表一个浮华闪耀的时代到来。
4.多元化伦敦
今天,西区是全球化伦敦的一张名片,因拥有剧院、影院、高档餐厅、众多国际品牌成为伦敦的时髦之地。西区常是电影里的终点、日常生活之外的享乐之地,总是被戏剧性地唤起:霓虹灯,商店橱窗,璀璨灯火……
当笔者在伦敦生活之后,发现了一个多元种族背景下的后帝国伦敦,有大量来自前殖民地的移民:印度裔、巴基斯坦裔、西印度群岛非洲裔等,以至于英国电影的某种分支是亚裔电影、黑人电影等。
1976年第一部由黑人导演制作的英国电影《压力》,通过低成本美学表达的现实主义,与20年后同样设置在西区的《诺丁山》形成了鲜明的对照。这里曾是皇家行政区最穷的区域,是西印度群岛移民与英国黑人的工作区域,20世纪60年代末因出口的扩大和高速路的修建而改变,福利公寓被翻新为奢华公寓。
简单地说,《压力》表现的是诺丁山变成“诺丁山”之前的事,是《诺丁山》中消失的历史。出生在英国的黑人男孩托尼,由遵纪守法的移民父母抚养长大,离开学校后渴望找到一份体面的工作,但总是被拒之门外,只好与其他失业的黑人青年陷入小偷小摸的生活。这是一个经典的“种族关系”戏剧,探讨了现代伦敦甚至英国的重大议题,如“移民问题”与“同化问题”。20世纪70—80年代早期的后殖民伦敦电影,几乎都是愤怒的,人物的动机是要求作为平等的英国公民被认可。
这一语境中最有影响力的电影是《我美丽的洗衣店》,也是三获奥斯卡影帝的英国演员丹尼尔·戴·刘易斯的早期代表作。影片谨慎地避开符号化的伦敦景观,以南伦敦商业街的一家洗衣店为叙事地点。巴基斯坦裔青年在家族的帮助下开了一家洗衣店,他的白人朋友约翰尼加盟,在倒置的种族和阶级关系之外又发展出禁忌的情感关系,因此这个洗衣店既是具体的又是抽象的,是一个个体欲望与社会关系的想象地点。故事以一种“多元文化主义”追随了这一乌托邦时刻——跨越了性别、阶级、种族、代际的多重边界。
世纪之交出现的两类电影,如同全球化都市的两面:“时髦的伦敦”和“混乱的伦敦”。以《诺丁山》和《美丽坏东西》为例,西区以相反视角出现在两部电影中:一个是由奢华酒店、私人花园、迷人集市构成的伦敦,另一个是充斥着身体器官的非法交易与非法移民的地下世界。《美丽坏东西》的男主人公是非洲非法移民、兼职出租车司机与酒店招待员,女主人公是法国明星奥黛丽·塔图出演的穆斯林非法移民。毫无保障的身份禁止了他们的罗曼史,片尾男主人公回非洲了,女主人公带着一本假护照去了纽约。
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