从《黄金罗盘》的失利，看小说改编剧本的优势和禁忌(7)

那《黄金罗盘》的读者们最买账的是什么？是世界观，是里面的反抗精神。这一点却在电影中藏头露尾，很难发现。
必须落地电影最开始从纪录片发展而来，写字的人最早都是自说自话各种自嗨，这在漫长的发展过程中也演变成小说和电影不可调和的部分之一：书在天上飘，因为作者很主观；电影很落地，因为观众很客观。
而小说改编剧本如果想取得成功，则必须跨域这一片亘古不变的沼泽地。这就意味着那些编剧或原著作者们，要戴上脚铐跳舞，而且这舞还要足够美丽。

也就是说，要严格遵循剧本的几大原则——人物心理刻画、场景变化交代、冲突发展伏笔等等。因为只有剧本交代得越清楚，电影才会拍得约不费劲，呈现出来的效果也才会越完美。
写在最后
《黄金罗盘》的剧本创作之初，电影团队和作者本人都对其寄予厚望。
导演克里斯·韦兹操刀的《单亲插班生》曾获过奥斯卡最佳原创剧本的提名，而且还在采访中对《黑质三部曲》给予很高的评价：
"我确实被它们中蕴含的想象力和才智所深深吸引，更何况里面还有难得一见的雄心和哲学深度。"
而作者菲利普本人更是乐观得一塌糊涂：
"我做到了我应该做的，我把我的心血与结晶交给了韦兹和他的制作小组，他们会把它变成一部影片，我找不到比他们更值得信赖的人，我知道这可能会成为我一生中最伟大的决定。"
但文学作品的成功对于一个好的剧本来说，只是有了最够好的地基，而地基是观众看不见的。只有将地面上裸露的部分打造得足够细致足够接地气，一部优秀的文学作品才会成功转化为一部优秀的影视作品。
希望拍成电视剧的《黄金罗盘》可以一雪前耻，将原著中的迷人和宏大展现得淋漓尽致。