从《黄金罗盘》的失利，看小说改编剧本的优势和禁忌(4)

大人看着费劲，小孩看了更费劲，而且对于孩子来说，无论原著还是电影，唯一能吸引他们注意的只有那些软萌萌毛茸茸的动物——单一的趣味性也无法和晦涩的本质抗衡。
综上所述，《黄金罗盘》虽"系出名门"，但其天然的短板已根深蒂固，而接下来我们讨论的东西，对于电影改编剧本来说则更为致命。
菲利普普尔曼"处处留坑"的写作风格，注定《黑质三部曲》改编剧本"任重道远"
原著本身一上来就构建了两个空间：平行的双重世界。而且整部作品从细节到整体，都充满了象征和隐喻。连三部曲的名字，都具有各自的含义。
单说第一部《黄金罗盘》中的"罗盘"，就代表"未来"，而预测的能力则暗含对现在的不满，预测未来本身就是一种掌控欲，结尾处小女孩失去预测的能力也是作者给了她"掌控世界不如掌控自己"的顿悟契机。
而作者本人的叙事风格又喜"藏"不喜"露"。

一般作者在构建小说人物的时候，会将人物的特质在情节推进过程中逐步地展现出来，或通过被动的命运推进，或通过人物本身的选择倾向。
而菲利普在构建其人物的时候，非常喜欢给人物本身加上一些天然的"意义"，这还不同于我们所熟知的神话中那些天生神力、自带使命的角色。
比如主角莱拉，她被作者勾勒出来本身就是一个隐喻。这个小女孩的出现，就是对创世传说的颠覆，她所具有的天然野性和本能反抗也承担了作者本人的"反权威立场"。
将思想赋予人物本身，这不是一般作者喜欢挑战的事情。因为对比之下，将故事的内核放置在情节的推进、冲突的发生、矛盾鸿沟的宽度中更容易表达，对于读者来说也更容易理解。