《子夜》：一幅失落的女性生存图景，寄寓着女性发展的热切期待(2)

林佩瑶从成为吴家三少奶奶时起，就彻底与她的“密斯林佩瑶时代”告别了，这也标志着她从知识女性重新走回了旧式家庭。父母相继死去后她嫁给了吴荪甫，说明她仍旧是依傍于家庭的。生活在吴家的林佩瑶似乎是困在一个瓶颈里，她在当下与过去之间徘徊而痛苦，充满了犹疑不定。虽然物质条件充裕，但她总有种“缺少了什么似的”的感觉，一本破旧的《少年维特之烦恼》和一朵枯萎的白玫瑰花时时牵扯起她和雷参谋之间的青春回忆。喷薄的情感和伦理的忠贞拼命地撕扯着林佩瑶，让她痛苦不已。可是雷参谋与徐曼丽勾勾搭搭，丈夫吴荪甫一头埋在事业里，平时也少不了逢场做戏。这就是林佩瑶人生格局的偏狭，一个知识女性终日为个人情爱迷茫和惶惑，承受内心挣扎的最终也只有自己。

茅盾新女性观的核心是“女性的自觉”，女性要自觉把自己当作一个人格独立、意志自由、有人的权利的人。显然，林佩瑶不具备“女性的自觉”。爱情不应该成为女性生活的全部，一个理性而独立的女性，不应该情感之上完全依赖男性的爱情。在特殊的时代环境里，知识女性不应该光对自己不圆满的爱情自怨自艾，而应该把目光投放到更为广阔的社会大环境之中去；不应该对于新思潮浅尝辄止，而应该为动乱的社会贡献出妇女的力量。只有女性摆脱狭隘的观念，真正走向理性与自觉，实施自己对自己的解放，妇女的解放才有可能。