特吕弗式女性肖像背后，用电影镜头表现出3种性格特征(3)

特吕弗似乎为自己曾经塑造出来的凯瑟琳感到着迷，要将她的魅力不断延续下去。不过在卡米耶身上爱不是通过爱情表现，她是一个爱自由的狂徒。卡米耶脱离了凯瑟琳和玛蒂尔德式的爱情束缚，开始了她的自由之旅，掌握了男人们对她性的渴求之后便利用这种规则将他们玩弄于股掌之中。

她的自信、大胆和肆无忌惮正是她内心中的自由在奔涌呈现，绝对自由就是她对爱和欲望的合理表达。特吕弗有意要为她们增加一层神秘面纱，凯瑟琳是朱尔与吉姆在希腊寻找雕塑之后意外的惊喜，一个拥有和女神雕塑一样微笑的女人，她的出场无疑是带有神性的光辉。
玛蒂尔德搬到伯纳德家附近，对伯纳德小心翼翼又暧昧的眼神，从开始就表明她绝不是一个单纯的邻居
《偷吻》中的法比耶纳用海妖般的歌声将镜头吸引到她那里，完成浪漫的出场。她们热情慷慨，从不掩饰自己的欲望，她们会走下神座与人共享几个小时，随之又走向她们的神坛。

借助影片中的一句话“她是个真女人，是皇后，是我们都爱的女人，是男人的渴望”，可以进一步阐释这类女人身上所具有的强烈吸引力，起码对于男人来说是不可抗拒的吸引力。
特吕弗就是直接让女性将内心渴望进行表现和释放。她们敢爱敢闯敢要，在男人的世界中占据中心地位，以毁灭来满足控制欲。然而正是这种具有致命性的吸引力让男人甘愿受控，她们的自由任性和自我疯狂正满足了男人对女性的深层渴望。不过这类女性可不是为男人而生，就如影片《隔墙花》最后的总结：没有你不行，有你也不行。