特吕弗式女性肖像背后，用电影镜头表现出3种性格特征(5)

在影片最后，她终于和克洛德见面，也确认克洛德深深爱着她，但在得知姐姐安和克洛德之间的关系之后，她决绝地离开了她的爱人。她在这段爱情中经受的折磨其实与爱情无关，是关于自我成长的一段疼痛经历，就像她的身体在她很小时候便开始的一种私密性洁癖一样，各种经验始终内化于身体和自我的活动。
最后，她向克洛德坦白，她的洁癖和离开他的决定都是她不断寻求自我救赎的一种探索方式。穆里尔还有救赎的方式，但是《阿黛尔·雨果的故事》中的阿黛尔则不幸得多，她始终在挣扎中没有获得救赎。

这是特吕弗影片中独特的女主角，作为“唯一的被单相思的激情毁灭的主人公”，她拥有和其他女主角们一样的美丽面孔和神秘身份，却丧失了那些女性拥有的吸引男人的魅力，或者说是唯一一个在出场时便是“弃妇”的女人。
为了曾经的爱人宾生上尉，她千里迢迢来到英军在加拿大的驻地，想尽一切办法接近已经不爱她的宾生，甚至用极端变态的方式威胁他娶她为妻。这里的阿黛尔已经处于严重的精神分裂状态，她不断伪造自己的身份，从称呼自己为路易小姐、宾生表妹、诺曼德医生的妻子到影片最后她自称为宾生夫人，一系列的身份伪造背后是她对自我的不确定和怀疑。