特吕弗式女性肖像背后，用电影镜头表现出3种性格特征(7)

这一阶段，他的艺术思想则是通过影片中优雅稳重的女性来凸显，这些女人趋于完美，亦代表了他的追求。
其实仔细审视特吕弗前期影片《偷吻》，影片就已经有这类女人的踪影——克里斯蒂娜，“这是特吕弗的世界里第一个现代并且适应能力较强的女人”，只是在法比耶的性感和大气中，克里斯蒂娜略显平庸，在特吕弗眼里也是逊色于其他张扬的女人，就连安托万最终和克里斯蒂娜在一起也是在受了法比耶的启发之后。

到了《日以继夜》中出现了朱莉·尼尔森，她为了整个剧组的大局着想去安抚失恋后的阿方斯，从而导致她先生的误会。因为她的职业精神和责任心，她先生对她的行为表示理解，依然选择原谅和接受她。
这其实反映出特吕弗对女性观念的一个大的转变，从欣赏神性光辉的女人到开始塑造不完美的女人，并且在拯救男性上，永远是这类女人在发挥作用。这一点可以在他后期两部作品中清晰地发现线索。
在享誉盛名的《最后一班地铁》中，女主人公玛丽安不再是红颜祸水的形象，她转身走入剧场，在战乱时期以从容不迫的气度和过人的聪慧守护丈夫的剧院。玛丽安的身份是妻子，她在掩护丈夫并配合他管理剧院的过程中，显示出责任担当和危机处理能力。