“农民进城”电影文学的叙事视角：全知视角、限知视角

“构成虚拟世界的现象永远不会‘从其自身面目’、而是必须从一个特定的角度呈现给我们”，这个角度就是叙事学概念中的“叙事视角”。

叙事视角的提出意味着人们注意到了当一部作品或文本“讲故事”时，它们需要从某种特定的眼光出发去看世界，而这种特定的叙事视角是具有选择性或者说“过滤性”的。
这一术语又有“叙事视点”“叙事情境”或“叙事聚焦”等别称。“农民进城”叙事电影文学中最常用的视角为全知视角和限知视角中的混合型视角，也有少量以外审型视角为主要视角的作品。
不过，大多数电影文学在叙述时并不会拘泥于某一种叙述视角，而是为了叙述的艺术性，灵活运用多种视角进行叙事。

“农民进城”叙事的典型视角

全知视角：无所不知，无所不及
在中外传统文学艺术中，全知视角是被运用得最为广泛的叙事视角之一，现实主义作品往往也偏爱于它。
这种视角的特点是无所不知，事件叙述者可以从所有的角度观察被叙述的故事，可以任意从故事的某处移向另一处，带领受述者享受“无所不知”的奇妙之处：“它可以时而俯瞰纷繁复杂的群体生活，时而窥探各类人物隐秘的意识活动；它可以纵观前后，环顾四周，思接千载，视通万里。”