“农民进城”电影文学的叙事视角：全知视角、限知视角(2)

在我国21世纪的电影文学中，农民进城叙事主题作品是以进城农民经历为核心的现实主义叙事作品，追求尽可能真实地描写、反映进城者的现实处境。因此，全知视角便成为了最常用的叙事视角之一。
同时，从受众的层面来说，21世纪初经济较为宽裕、能常去影院观影的人群中的大部分人其实并不熟悉社会底层群体的境况。此时，全知视角给叙事受众的讯息多于单一角色能提供的讯息，相当于再造了一个“观众建构出来的现实”，以此幻化出真实之感。

我国21世纪电影文学的农民进城叙事作品中使用全知视角的影片数量很多。
从叙事着眼点来看，主要都聚焦于小人物，如从个体叙事出发讲述小人物奋斗与苦难的《十七岁的单车》、《走来走去》、《一夜成名》等，也有通过聚焦群体中代表性的一个或数个小人物经历反映时代现象的《泥鳅也是鱼》、《天堂凹》、《工头儿》、《不许抢劫》等。
以“全知”展现进城者的感知，首先直面的是进城者在社会底层面临的残酷现实和苦难。《十七岁的单车》中，农村少年小贵和城市少年小坚都梦想着有一辆高级单车，小贵为了攒够换车的钱和业绩兢兢业业地送快递，却因不熟悉城市消费空间的商业规则耽误了任务，车被偷、自己被辞，生活堪忧。

小坚跟着离异的父亲来到了新家庭，但青春期的敏感使他处处与后母继妹不对付。父亲多次许诺购车又食言后，小坚偷家里的钱买了一辆二手车，后被寻车的小贵找到。
在全知视角的观照下，双方各自的生存环境、性格特点以及所处的困境、需要单车的理由被有条不紊地呈现给观众，最大化地向外在受述者传递了故事信息，所以受述者能够理解此后为什么二人会达成一人用一天车的协定，也能理解为何大欢追打小坚时会把小贵当成小坚的同伴一顿暴揍。