“农民进城”电影文学的叙事视角：全知视角、限知视角(4)

在运用全知视角的21世纪农民进城叙事电影文学中，观众们既跟随视角重走了一遍故事历程，看到了人物的成长、磨砺、变化，也能感受到“小人物”故事后的宏大背景或时代突出问题。
这一视角对进城者经历中强烈的辛酸、委屈和煎熬的观照恰好也适应了我国观众关注主要角色的命运及周边环境的习惯，以便于直观、简明、通畅地使广大群众理解、接受故事情节。
全知视角对准了这一系列影片中不同境遇、不同身份的进城者，关注他们的柴米油盐和衣食住行，在方方面面的叙述中展现了多姿多彩的人物故事和细致的苦难与情感。

限知视角：关注个体叙事，营造陌生化效果

限知视角也是我国农民进城电影文学的一种常用的视角。
这一视角的特点是聚焦于某个人物或某一群体，以他/她（或他们）的角度看待整个叙事。在限知视角叙事中，几乎所有事件都按照一个或几个人物的感知来讲述，只转述外部传递过程中人物能接到的信息及其心理活动。
对于非核心人物的其他人物，限知视角选择和旁观者一样去接触、了解他们，猜度他们的故事。因此，在农民进城叙事作品中，这一视角可细致展现一个或几个进城者的所见所闻、所思所想，对于刻画人物心理有非常好的辅助作用。

在我国农民进城的电影文学中，大量运用了限知视角的典型代表既有以儿童为主角的《小田进城》、《欢迎你到城里来》、《念书的孩子》（含第二部）等，也有《上车，走吧》、《农民工》、《电话亭情缘》等反映青年进城经历的作品。