“农民进城”电影文学的叙事视角：全知视角、限知视角(7)

他的心声多次以画外音的形式告诉观众，引导受述者很快就进入大成的内心世界，跟着他感受热血的兄弟义气、感受来之不易的爱情，也感受着被城里人骗的辛酸和无奈。
相对于全知视角而言，限知视角从人物角度集中展示人物见闻和心理变化，多叙述人物熟悉之事的同时对不熟悉的东西保持沉默，极易营造出陌生化的效果，这一点在描述儿童进城的四部作品中得到了最典型的呈现。

限知视角能打开人物内心去表现角色思绪、纠结、冲突，缩短了被叙述的故事与外在受述者的距离，使读者、观众获得亲切感，这也是其他视角没有的亮点。然而，这种视角下的故事必须固定在人物视线内，无法深入剖析他人思想，对故事背后大环境、大背景的反映力度也较弱。