专访《狙击手》原著及编剧陈宇：如何讲一个精彩的故事，好莱坞的问题很严重

不走宏大叙事的老路
北青艺评：首先请您简单介绍一下《狙击手》剧本创作的缘起吧。
陈宇：这个剧本是张艺谋导演的一个创作邀约。当时，我已经跟艺谋导演合作了一部电影《坚如磐石》，正在进行第二部戏的合作。有一天突然接到他的电话，说要做一部抗美援朝题材的影片，让我把第二部戏的创作先暂停一下。当时,艺谋导演提出了大致的创作要求：第一是抗美援朝题材；第二希望是一个具有高密度情节、全程无尿点的类型片；第三是希望能够以小见大，从一个小切口去展现抗美援朝精神，而不是全景式书写，不走宏大叙事的老路。

北青艺评：后来您是怎么确定狙击手题材的？
陈宇：抗美援朝后期，志愿军开展了冷枪冷炮运动，涌现出了张桃芳等一批优秀的狙击手个体以及群体。在深入了解这段历史后，我们讨论认为狙击手题材影片作为战争片的一个亚类型具有对抗性、可看性、传奇性，又是以往国产电影中少有的，很值得做。于是我很快出了比较详尽的大纲给艺谋导演，我记得他当时还立刻给我打了一个电话，语气很兴奋，说这个方向对了。艺谋导演很严肃、令人敬畏，很少说这种鼓励的话，一个故事构思一上来就能得到这种认可其实很难得。
北青艺评：与剧本相比，最后成片有哪些比较大的改动呢？
陈宇：改动并不大，主要有三方面内容作了删减：一是片中朝鲜小孩的戏份，原本更丰满一些；二是省略了一些表现主人公大永和侦查员亮亮情感关系的情节；三是剧本中对美军人物形象的刻画剖析更多，影片为保持叙事的紧凑性也进行了删节。
北青艺评：您在北京大学任教多年，身兼导演、学者、编剧等多重身份，怎样处理不同身份之间的差异？
陈宇：我心中的榜样是谢飞老师，他是我在北京电影学院学习时的老师。我希望自己能够像他一样结合不同身份，在理论与创作上相辅相成。电影理论、电影产业以及电影创作原本应该是扭结在一起、没有界限的，而现在的情形是，似乎彼此之间都有一些很难跨过的鸿沟和壁垒。我这些年一直持续用理论方法去指导实践，再用创作回头印证理论，同时也会带着许多学生到创作一线中，以此希望形成一种理论与创作、教与学的良性互动。