专访《狙击手》原著及编剧陈宇：如何讲一个精彩的故事，好莱坞的问题很严重(2)

陈宇
讲故事是有技术含量的
北青艺评：《狙击手》是张艺谋导演继《悬崖之上》之后又一部非常强调叙事性的类型片，而且风格克制、简约。您怎样理解导演的这种创作变化？
陈宇：这当然有整个影视产业大环境变化的影响，比如国产电影类型化的发展、网络流媒体的影响等等。从艺术本身上说，艺谋导演本人近些年是明确地回归到讲故事、回归到叙事本身。我经常说，一个人可能最后都会走向自己的反面。对于艺谋导演这样不断寻求创新、突破自我的人来说可能更是如此。这个我觉得是好事，这并不是一种自我否定，而是一种升维。在这部影片创作过程中，他有意识地把以前最擅长营造的那些吸引观众的视听奇观和形式感去除，追求纯粹的戏剧本体的内容。
北青艺评：《狙击手》电影是一个很典型的按照“三一律”创作出的作品，两支狙击队伍的遭遇战全部发生在一个限定的时空中。这种限制时空的故事其实对编剧叙事能力要求很高，为什么选择这种挑战难度？
陈宇：我的观念是作者给自己的限制越大越好，如果能把它攻克下来，观众的获得感、满足感就越高，观影感受就像是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。创作者千万不能图自个儿舒服，自己舒服了，观众就不舒服。因为观影活动，本质上是一种观众和创作者的良性的心理较量。
北青艺评：那在这个过程中，除了一开始给您设定的大概方向之外，张艺谋导演还有没有一些比较具体的要求？
陈宇：我们会一起讨论每一场戏。要获得作品较高的工艺性，就必须“打磨”。我们会就每场戏进行争论、分析和修正。由于这部影片是一个高度紧张、情节性特别强的类型片，所以创作者要控制好每分每秒观众心理的变化，这就要对每一个情节点的情节转折、人物逻辑、情感变化等进行明确的梳理。艺谋导演有个很形象的“捋绳子理论”，他说看电影就像拿一根绳子顺着往后捋，成功的类型片应该是顺畅到底的，如果中间捋着捋着遇到疙瘩或绳结，就是观众叙事上感觉困惑或者情绪上感觉不舒服，如果一部片子有三个以上的疙瘩，那这个片子就失败了。这个“捋绳子”的工作我们花了很长时间。